Simone Forti, Senza Fretta, Centro Pecci 2021. Foto, Margherita Nuti

Simone Forti, Zuma News, 2014. Video, digital 12' 37".

Simone Forti

D - *Ciò che improvvisi proviene da questa idea di "pensare con il corpo"?

SF - Pensare con il corpo è un aspetto fondamentale del mio modo di lavorare. Non so se è così per tutti, ma so che quando cerco di comprendere qualcosa, ovviamente ho i miei strumenti razionali, ma sento anche dei modelli cinestetici e visivi nello spazio - tensioni ed energie di come le cose evolvono.

Per esempio, nelle mie performance News Animations attingo a una sorta di combinazione vorticosa di immagini, ricordi, dettagli e informazioni relative ai media o stimolate dai media. Ho la sensazione di qualcosa che posso esprimere verbalmente. E se sono in movimento, potrò cogliere quelle sensazioni di pressioni e tensioni.
Posso sentire quando una situazione cede, quando è bloccata o sotto pressioni opposte da tempo e posso sentire quando qualcosa cambia da qualche parte. Posso usare il linguaggio verbale per cercare di specificare quali sono queste tensioni, cos'è che è cambiato, com'è cambiato. Lo avverto nel mio corpo così che posso esprimerlo usando anche il mio corpo.



D - Molte delle Dance Constructions sono state pensate per decenni come opere di 'danza', ma più recente sembra che l'attenzione si sia spostata nel considerarle quali fonti di suono, o come musiche in sé. Mi chiedo se questo derivi da un cambiamento relativamente recente nel modo in cui le consideri?

SF - Mara McCarthy (The Box Gallery LA) ha avuto l'idea che molti dei miei pezzi hanno un elemento sonoro, quindi perché non farne una mostra? Abbiamo messo insieme diversi miei pezzi che hanno questa componente del suono, ma io in genere già usavo sia suoni che strumenti. Una delle Dance Constructions si chiama Cloths e consiste in tre cornici con dei teli che i performer sollevano lanciandoli al di sopra. E i performer che cantano, che non si vedono o quanti lavorano al brano, ma li senti cantare delle canzoni, mi ha ricordato con questi tratti, con i teli e le persone nascoste dietro i teli, che l'azione è costituita dai teli stessi che ricadono. Non è che mi sono detta, ho fatto un pezzo che 'ha il suono', è solo che molti dei miei lavori sono sonori.

D - Certo la danza è sempre stata storicamente legata alla musica da un accompagnamento musicale, ma raramente è considerata di per sé una sorgente di suono che possa produrre o diventare musica.

SF - Sì, e si potrebbe pensare a questi lavori non come danza ma come performance, perché nei tessuti - dov'è la danza? I tessuti sono la danza. Non penso che tutti i lavori siano necessariamente delle danze.

D - Alcuni dei primi lavori appaiono nel tuo Handbook in Motion: An Account of an Ongoing Personal Discourse and Its Manifestation in Dance (1974). A volte sono partiture, altre volte sono resoconti di performances passate, e talvolta sono molto specifici sui performers. Quali sono i tuoi pensieri sulla notazione in questo senso?

SF - Non me ne sono occupata finché non sono stata invitata a fare quel libro, e poi ciò che ho fatto è stato descrivere dei pezzi dopo averli realizzati. Non tendo a coreografare ma piuttosto a sviluppare vocabolari di movimento, problematiche di movimento, con cui improvviso. E sono riuscita a istruire questi lavori per altri, il che non sostituisce la notazione.



D - Hai realizzato Figure Bag Drawings and Fire Bag Drawings durante la pandemia. Perché hai deciso di usare i sacchi della spesa?

SF - Quando non abbiamo potuto riutilizzare i nostri sacchetti per la spesa al mercato - e in questo momento me la sto facendo consegnare - stavo accumulando tanti di questi sacchetti e mi chiedevo dove metterli e cosa farne. L'idea di aprirli e disegnarci sopra mi è balenata e ho sentito subito che sarebbe stato bellissimo. Il colore della carta, la forma, la familiarità. E il contesto del momento storico, il momento per realizzare con ciò chè è disponibile in casa. Una sensazione di possibile penuria, come dimostra l'accaparramento della carta igienica.

D - Nelle Figure Bag Drawings la figura striscia a ridosso di ogni disegno. Mentre osservavo i disegni ho immaginato che ti muovessi mentre disegnavi, e ho ricordato un paragrafo del tuo recente libro, The Bear in the Mirror: "Sono un tipo particolare di danzatrice, piuttosto sono un'artista e il movimento è sempre stato il mio mezzo fin da quando da bambina mi rotolavo nel giardino di Hollywood Hill. Dopo aver osservato i movimenti degli animali allo zoo, andavo nello studio e provavo i movimenti direttamente sul mio corpo. Amavo la sensazione di strisciare su mani e ginocchia. Il peso del mio busto sulle mani, la vicinanza al suolo".
Il senso di disorientamento ti ha ricordato i movimenti degli animali?

SF - A volte quando disegno, non sempre, mi sembra di emettere energia attraverso le mani e l'energia dà sostegno al mio cuore. Le figure che strisciano sono venute abbastanza naturalmente, con una sensazione forte di disorientamento. Sentivo che la combinazione della pandemia e la morte di George Floyd ci aveva messo in ginocchio. Non lo percepivo a parole. Era una sensazione del mio corpo. Inoltre, le borse stesse si aprivano in una forma orizzontale che ben si adattava a una figura strisciante. Quando, anni prima, disegnavo animali allo zoo era diverso. Ero concentrata sugli animali piuttosto che sulle mie sensazioni, e sul cercare di cogliere il senso dei loro movimenti. Non mi muovevo molto mentre disegnavo, ma è vero, devo aver immaginato le sensazioni di muovermi in quel preciso modo.

D - E dei Fire Bag Drawings? Che appaiono più astratti.

SF - I Fire Bag Drawings sono iniziati come disegni di rocce, usando vernice acrilica nera che era spessa come una pasta, e applicata con una certa pressione. Decisamente cinetico. In questo secondo ciclo di preparazione, avevo lasciato il fondo dei sacchi attaccato, formando un'estensione. Un po' come un comignolo. In qualche modo, le rocce hanno finito per assomigliare di più alla cenere che fluttua su per il camino.

° Simone Forti in Conversation with Jennie Goldstein. Simone Forti by Tashi Wada. Simone Forti’s Bag Drawings